“这个工具现在很不成熟，至少在电影行业，熊猫体育目前是完全没有办法应用到银幕放映的影片的。”

　　在本次上海国际电影节期间的AI主题论坛上，光线传媒董事长王长田谈到AI在电影行业的应用现状，直言不讳地泼了冷水。

　　在之前的讨论中，几位嘉宾大多表现出了对于AI技术改造电影的几分期待与热忱，博纳影业董事长于冬更是谈到AI对于数字资产积累的重要性，并且提到即将上映的《传说》将会是“真正全球第一部数字电影的大银幕呈现”。

　　对于AI目前的工具价值，王长田表现出很大的质疑：“我觉得于冬可能（需要）回去再了解一下，《传说》应用的AI呈现我认为就是原来使用的软件升级提升而已，没有AI照样可以做。”

　　这场辩论也是整个上影节期间的一个缩影：AI话题几乎无处不在，但是在现在和未来，AI能对电影行业起到多大的影响，没有人能下定论。

　　在过去的互联网迭代中，电影是受到技术影响最小的内容品类之一。正如阿里影业总裁李捷在开幕论坛提到的，技术革新在过去20年一直影响的是搜索、信息、门户、交互和社交，但并没有影响到电影。

　　随着AIGC的快速发展，越来越多的电影从业者相信，自己可能无法在这次技术浪潮中置身事外。在2023年的上影节，AI已经成为了显学，但当时行业对于AI的探讨还处在盲人摸象的阶段，展望与困惑的比例仍然不小。

　　在今年年初的2月16日，OpenAI发布的文生视频大模型Sora给电影行业带来了更大的震撼。据上海电影集团、股份有限公司党委书记、董事长王健儿回忆，在Sora诞生后，上影集团“用了14天时间，紧急磋商讨论”，先后布局了“iNew”新战略、“iPAi星球”，和中国动画学派大模型等多项计划。

　　其他电影公司也都在紧跟AI的风潮，在今年4月3日，中国电影股份有限公司北京人工智能研究应用分公司正式挂牌成立。在5月27日，在互动平台表示，博纳已成立了AI工作室。

　　在内容呈现上，短内容成为电影公司首先试水的领域。导演协会秘书长、北京电影学院导演系副教授编剧王红卫就表示，青年导演对的应用，他在一些短片创作中开始看到了雏形。

　　创投项目和“AI+”影视人才，分别开放了经典IP《哪吒闹海》与何夕的科幻IP，参赛团队及个人可借助AI工具进行2-3分钟的概念短片创作。

　　对于电影人来说，共识是不论应用于数字人、虚拟拍摄还是其他环节，AI更像是一个提效工具，在动画电影领域目前更加明显。比如王长田承认，AI 可以将行业的生产效率提升 30%，把生产成本降低 25%。动画导演河森正治也认为，对那些重复性高的工作，AI能够显著提升效率，“以确保画师激发出独特的设计潜力”。

　　王健儿在跟创作者交流的过程中，就确切地感受AIGC的强随机性带来的可能性，“创作者用AIGC生成形象的时候，没有得到想要的结果。但得到了很好的新形象。认为AIGC不可控，是因为我们认为自己的创意特别重要。这就是（AI）带来的一种创作，它不是一个工具去完成我要的东西，而是给我一个没有想到的东西。”

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