文化是一个民族的灵魂、文化强民族强。没有高度的文化自信，没有文化的繁荣昌盛，就没有中华民族伟大复兴。为歌颂新中国成立75年来取得的辉煌成就，弘扬传承中华传统文化，展书画艺术家的大爱情怀和中华民族书画国粹的神采、风范。由兰州艺诺艺术文化传播有限责任公司、毕生轩艺术馆主办的“礼赞新中国、奋进新时代一当代书画名家庆祝新中国成立75周年邀请展”在兰州毕生轩艺术馆隆重展出。

　　邹立颖(中国美术家协会理事、中国美术家协会国家重大题材美术创作艺委会委员)

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　　作品《妈妈去远行》、《值日生》、《养猪女》、《蜀乡人》《树色荫荫》《苗岭高秋》、《醉红苗山》《夕照》等作品入选全国美展。

　　在画界，有个说法：“十个优点，不如一个特点。”我比较赞同但也不完全赞同。因为，只有“优点”而无“特点”，就失去了画家的个性价值，只有“特点”而无“优点”就好比无本之木、无源之水。因此，上乘的画家都是既有“特点”又有“优点”的高手。

　　赵毅的“特点”是建立在“优点”的基础上的。上世纪后半页，上下求索的他，一面深耕传统，一面遍访名师，上吸古人“精华”，下舀今人“油水”，囤积了大量的“优点”。加上天资聪慧，悟性又高，进入新世纪后，赵毅的“绘画形象”渐渐明朗，实现量变到质变的转化，有了自己特定“模样”和“特点”。

　　然而，能有自己的面貌，对很多画家来说是很奢侈的一件事，有的人一辈子也没找到“自我”。

　　然而，只有“特点”，就好比万里长征只走了一半，而决定艺术成败的关键，还在后一半。因此，很多画家都止步于“特点”处，有的甚至死在了“特点”里。

　　赵毅不想“早死”，更不愿躺在“特点”里“等死”。近20年来，赵毅外师造化，“说走就走”，足迹遍布世界许多国家和地区，无论中国的还是世界的，哪里“好耍”，基本上哪里就有赵毅的身影。

　　赵毅常说，画得多不如看得多，看得多不如悟得多。因此，在大自然面前，他很少一坐就是半天、整天地“应物描写”，喜欢“随手拍”或用速写本把最初的感受了了“记录在案”。石涛说，“搜尽奇峰打草稿”，讲的就是要见多识广。“古人要是有相机、手机，也会像我那样一‘拍’走天下。”这是赵毅的逻辑。

　　或许是见多了就“花心”了，或许是天生就“好色”，赵毅的作品里总是“花花绿绿”的，他自嘲为“花里胡哨”。

　　世界和生活，原本就多姿多彩，从再现世界和反映生活的角度来讲，这无可厚非。关键是艺术不是世界的“翻拍”，更不是生活的“刻录”。赵毅深谙这一点。

　　然而，“好色”之徒自古有之，只不过中国画讲究“随类赋彩”。而赵毅的“赋彩”更强调“调子”，将现代绘画理念融入传统绘画之中，让中国画有了时代特征。“笔墨当随时代”，这是中国画发展的要义。因此，赵毅从不拘泥于“色不碍墨、墨不碍色”的告诫，见色加墨，逢墨添色，大走“灰色路线”，使整个画面既墨气浓郁，又色彩丰富，呈现出色墨交融、浑然天成的意境。因此，赵毅的作品“花”而不“哨”，相反还很“雅”，颠覆了“十花九艳”的论断，从而成就了赵毅“特点”之后的“优点”。

　　都说“人如其画、画如其人”，生活中的赵毅耿直率性，心直口快，属于“有话就说、有屁就放”那种。最大的特点就是能喝酒，不过，他不会一喝就醉或凡喝必醉。因此，赵毅的画也很率性，用笔随意，行笔狂放，笔墨酣畅，设色野逸，看似信手拈来，却是神来之笔。喝酒之人，“二麻二麻”是最佳状态，赵毅的画也如此，麻麻杂杂中见功力，虚虚实实中有乾坤，欣之悦目，赏之醉人。

　　有人说，赵毅要不是“好吃”“好耍”，本应画得更好。但用白德松老师 “吃好、耍好、画好” 的“三好”理论来看，“吃好”“耍好”，却是“画好”的前提。赵毅，是一名优秀的“三好”学生。

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　　中国画，无需标榜“传统”“当代”，今天的发展就是明天的传统，这无可争议。能在“特点”之后走向“优点”，这就是发展。

　　特邀顾问：边舒才 贺成才 何胜江 唐明珍 李 晖 李云集 罗建泉 刘俊京 马万国 邹立颖（先后以姓氏首字母为序）

　　艺术顾问：陈天增 大 力 董振怀 范宝峰 葛建伟 高磊 金增友 金格格 李自龙 刘齐 刘建国 路 民 骆旭放 孟 鸣 慕容菲 李国光 刘新春 刘国恩 刘艺青 骆旭放 马小虎 沈克明 纪德胜 孙延祥 苏 童 宿万盛 逄建明 徐可大 徐晓丽 吴山石 吴 康 吴龙春 王晓银 王定锁 王传银 王巨亭 王信聪 王佑学 王培忠王 惠 王录山 王云 王雄熙 王业东 王世伟 徐志敏 尹晓彦 杨子健 仲中晓 周 菁 张家会 张元斌 张文瑞 于广生 祝夫刚 赵永夫 赵毅 赵望来 （先后以姓氏首字母为序）

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